拨开现象级剧作的“迷雾” 韩剧的突破与局限在哪里

　　在玄彬和孙艺珍主演的韩剧《爱的迫降》里，试图再强势安利一波韩国的“名肴”炸鸡，只可惜与当年《来自星星的你》掀起的炸鸡脱销的“盛况”相比，此时的炸鸡热已成明日黄花。然而细品来，虽然炸鸡热度早过，但七年前播出的《来自星星的你》似乎是韩剧扭转颓势的一个拐点，之后现象级剧作不断涌现，展现出了旺盛的生产力和创造力。

　　韩剧取得如此大的突破的缘由是什么？有何成功的经验？如此受欢迎的韩剧，是否就尽善尽美，没有局限呢？

　　韩剧的突破：

　　题材拓展+剧情繁化+喜剧元素

　　韩剧的生产体制以及韩国对文化产业的大力支持和发展，是其获得成功的极为重要的外部条件和保障，而韩剧自身的突破以及不断求新探索，则是其每年都能产出爆款电视剧的本质原因。

　　题材的拓展是韩剧寻求突破最为显眼的改变。一直以来，我们对韩剧题材有种刻板印象，认为它只有两种题材，一种是婆婆妈妈剧，另外一种是爱情剧。这种刻板印象某种程度上体现了韩剧的两种重要题材类型，即家庭/社会伦理剧和偶像剧。韩剧按照篇幅的长短，可以分为两种类型，一种是长篇电视剧，多为肥皂剧，我们熟悉的《看了又看》《人鱼小姐》《搞笑一家人》等都是此类；另外一种是短篇电视剧，即集数通常在20集上下，制作较为精良、卡司较为大牌，故事冲突和戏剧性也较强的电视剧。韩剧前期的短篇电视剧主要集中在偶像剧上，如我们熟知的《冬季恋歌》《蓝色生死恋》《浪漫满屋》《对不起，我爱你》等均属此类，它奠定了韩剧短剧的题材基础，并形成了韩剧的国际潮流和基调。

　　随着韩剧国内外市场的发展，其题材内容逐渐发生了极大的变化。这种变化在长篇电视剧方面变化不大，主要体现在短篇电视剧上。而这些电视剧从题材类型而言，行业剧、职场剧、励志剧、惊悚剧、历史剧、悬疑剧、玄幻剧、志异剧、老年剧等各不相同并都有上乘的表现，偶像剧不再是唯一。即便是偶像剧，也走出早期电视剧悬置社会和生活而只表现感情的套路，将剧情放置在更加多元的情境中，和其他亚类型剧相结合，从而丰富其叙事、剧情的复杂化。

　　以韩剧最负盛名的短剧类型偶像剧为例，早期的偶像剧的叙事线索一般有三条，分别是男女主感情线为主线，男二女一、男一女二的感情线为两条副线，三条感情线互相交织串联了整部电视剧。如今的偶像剧，在保留了基本的三条叙事线索不变的基础上，又在剧中增加了其他众多线索以使剧情繁复。比如《爱的迫降》，遵循前面的原则之外，又有男主的复仇线、女主的事业线等，偶像剧的内核中，又添加了悬疑、复仇以及伦理剧的元素，以亚类型的方式与其交织，从而使剧情并不仅仅局限于感情一块，但又服务于感情的发展和升华，既照应偶像剧的内在要求，又拓展受众的观看体验，可谓两全其美。

　　喜剧元素的运用则是韩剧寻求自身叙事突破和风格转变的又一突破口。短篇韩剧在极大地拓展了其题材和内容的基础上，叙事的风格也发生了较大的转变，即无论哪种类型的电视剧，都不断地引入喜剧元素，从而一改前期偶像剧给人造成的悲剧苦情印象。这些喜剧的元素，多由剧中的配角完成，从而增添电视剧娱乐性。比如《德鲁纳酒店》中的店员、《黑狗》中的化学老师等。也有通过主角的“卖萌”、搞笑等达到轻松愉悦的效果，如《鬼怪》中两位男主的互动、《嫉妒的化身》中男主的“患病”、《举重妖精金福珠》中女主的“蠢萌”、《机智的医生生活》中主角之间的“吐槽”，甚至有的剧整篇都充满了温馨幽默的细节，如《请回答1988》等。喜剧的元素的运用，实际上是韩剧创作风向转变的最好体现。

　　韩剧的局限：

　　格局不大+脱离现实+后期烂尾

　　不过，虽然韩剧进行了大量的突破，与英美日中的电视剧相较，在有其固有特色的同时，也有着不小的局限性。

　　囿于地理空间和历史文化，韩剧的格局——无论是场面调度、人物调动抑或是剧情的纵深，都普遍偏小。多数的韩剧都是现代题材，偶有历史题材，人物的多寡、历史的挖掘和故事的深度等与中国等国家的相关电视相较，就相形见绌。比如同样是历史题材的《大长今》《仁粹大妃》，与我国的《甄嬛传》《康熙王朝》《武则天》等相比，制作、布景、人物出场甚至是服化道等各个方面，都远不能比。风靡世界的《王国》，虽有网飞注资，但依然难逃此境；号称要打造韩国版《权力的游戏》的《阿斯达编年史》，虽然故事以及场面调度做到韩剧的顶级配置，但与《权力的游戏》比依然似“照猫画虎”。