古装剧里的“太后” 是中年女演员的一场演技大考

　　近日，正于湖南卫视热播的电视剧《清平乐》在网上引发较多讨论，除了王凯、江疏影、张天爱等一众明星外，喻恩泰、刘钧、吴越等实力派演员的表演亦可圈可点。尤其是吴越大胆挑战太后刘娥这一角色，带给观众颇多惊喜。不过细心的观众马上发现，吴越的实际年龄仅大王凯十岁，剧中竟扮演王凯之母。

　　印象中太后的扮演者大都是些有点年纪的、演技精湛纯熟的女演员，如今有了明显的年轻态、明星化趋势。观众对此褒贬不一，但不难察觉的是，作为古装剧的高光人物，太后与女演员的相遇就像一次演技大考，角色驾驭成功方可抖掉明星的标签，跻身一线演员，若不成则淹没在网络弹幕里，一时半会儿难翻身。

　　太后这个角色是高需求性的，对演员的理解力、共情力、塑造力、人格魅力均有较高要求。这与太后本身的形象有关。太后体现了家庭与职场领域的交集，对内是夫妻、婆媳、母子人情交织，对外则是职场打怪升级，角色复杂度高。若要充分展现这一角色的残缺与完满，单靠增长的年龄远不够，更需要调动演员的积淀与阅历，从而使得角色具备高度的信服力与个性特点，迎合观众的多方期待。因此，与太后这一角色的相遇，不仅为女演员的表演制造了很多难度，同时也有可能成为中年女演员演艺事业的转型点，能否破茧成蝶，在表演大道上日益精进，靠的是演员对角色反复的打磨、拿捏，以及永不退却的作为一名表演者的信念。

　　下面，我们不妨细数一下那些荧幕上给人留下深刻印象的“太后们”吧。

　　归亚蕾发掘慈母心演活“窦太后”

　　首先是《汉武大帝》中由归亚蕾饰演的窦太后。窦太后在历史上以权倾朝野闻名，常被称作吕氏之后。她先是在汉惠帝时被选入宫侍奉吕后，又被汉文帝册封为皇后，后辅佐汉景帝、汉武帝执政，一度促成文景之治。归亚蕾在塑造角色时，突出其慈母的一面，特别是太后作为一名寻常母亲对儿子、孙子的宠溺、盲目。她说：“这个角色比我以往扮演的同类角色要更加丰满。窦太后虽然参政且掌控兵权，但她不像武则天那样有心计。因为窦太后首先是一个慈母，她对朝政的干涉是出于对一国之君的磨炼，而非因为个人的野心。”

　　这不难使人联想起她在《大明宫词》中饰演的武则天，同为爱子心切的母亲，但归亚蕾的表演中多了份冷漠与决断，突出了武皇自私的爱欲、膨胀的野心。而在《汉武大帝》里，窦太后更加慈祥和蔼，但也由爱生错，时而糊涂任性，时而警觉多疑。与此同时，归亚蕾依然精准地表现出了太后的气度，她认为表现皇家气质的“分寸”很重要，“一个角色的出身、教育、经历直接决定这个人物的气质。窦太后这个人，哪怕是叹口气别人都会在意，更别说是张口说一句话了”。归亚蕾把握住太后这一女性形象的多重面，比历史中那位铁腕太后更能走进观众内心。

　　斯琴高娃塑造刚硬飒爽“孝庄太后”

　　其次是斯琴高娃在《康熙王朝》中饰演的孝庄太后。该剧讲述了顺治皇帝皈依佛门后，孝庄太后如何辅佐弱幼的皇孙玄烨执掌大清朝政，并最终促成了康乾盛世。斯琴高娃在拍这部戏时正好50岁，与电视剧《大宅门》同年拍摄完成，因其在两部剧中刚硬飒爽的性格展现，而从此确立了斯琴高娃中年以后鲜明的表演风格。该剧的孝庄太后剔除了太后个人的政治野心，从剧一开篇便宣布放弃垂帘听政，一心辅佐皇孙玄烨识人、辨才、平天下，誓与皇上同进退，孝庄太后的形象便不自觉地拔高了。

　　斯琴高娃将孝庄太后塑造成一位国母的形象，因此在表演方式上采用“正面人物”塑造法。她身型巍峨声如洪钟，举手投足尽显果敢，英气逼人，将女子的柔弱、多情、猜疑等特征摒弃，眉宇间的霸气展露出一名北方蒙古族女子的豪迈。她用恣意、淋漓的演绎，成就了女人们的另一番野心。

　　孙俪和宁静都没能完美诠释的“芈八子”

　　孙俪在2015年的《芈月传》中饰演宣太后芈月，又称芈八子，史称“中国历史上第一位太后”。对于刚从四年前的《甄嬛传》中走出的娘娘来说，孙俪直言芈月这一角色难度颇大，特别是朝堂戏需要强大的魄力和气场。当时，总编剧王小平对她说：“当芈月执政的时候，她已经分不清自己是男人还是女人了。”这句话让孙俪茅塞顿开，她领会到庙堂之上的“芈月”是中性的，在处理政务时需把女性的身份剔除，以男性思维来主宰人物。