《白蛇传·情》：粤剧电影意外破圈

　　《白蛇传·情》：粤剧电影意外破圈

　　中国新闻周刊记者/隗延章

　　发于2021.6.7总第998期《中国新闻周刊》

　　白娘子站在水中圆石上施法，巨浪卷起，与法海布置的袈裟结界迎面相撞。没过多久，结界抵挡不住，整个金山寺被水浪摧毁。画面中，白娘子施法的水袖、湖中水浪的浪花是白色，湖水与金山寺的建筑是黑灰色。白色与黑灰色融在一起，如一幅水墨画。  

　　这是粤剧电影《白蛇传·情》中的一幕，B站弹幕中，观众纷纷表示对影片特效感到惊艳。多年以来，粤剧电影都鲜有人关注。这部首度将特效技术等融入粤剧戏曲电影中的作品，却在今年罕见“出圈”，并在豆瓣获得了8.2分的高评分。

　　影片获得广泛关注之后，有人猜测，这背后的主创团队，可能是由粤剧发烧友组成。但实际上，本片导演张险峰并非粤剧戏迷。四年前，他决定接受邀请制作这部电影时，甚至还从未看过任何一场粤剧。

　　东方美学

　　一切要从2017年广州清晨一家电影院中的情景说起。那是一场粤剧电影放映，观众都是50岁以上的中老年人，没有一位年轻人。导演张险峰也坐在其中。彼时，他正在考虑是否接受一个拍摄粤剧电影的邀请，于是想亲身考察一下。他搜遍整个广州市的排片，只有两家影院在放映，且都是上午10点钟的第一场。

　　如今回头看，彼时的粤剧电影确实很难吸引到大量观众。张险峰对《中国新闻周刊》回忆，那时市面上已有的粤剧电影，只有两类：一类是戏曲纪录片，内容基本是舞台上粤剧表演的影像版，更多的只是文献价值；另一类是用实景做背景，戏曲演员来演，由于戏曲讲究写意，与实景的写实天然冲撞，效果并不好。最终，这两类粤剧电影，都只能吸引戏迷圈子内的观众，而这是一个极为小众的群体。

　　即便看见了惨淡的现实，离开电影院后，张险峰还是决定接受邀请，执导《白蛇传·情》。他与出品方和制片人达成共识：这部电影将是不同于以往的粤剧电影，要有创新。目标观众要能吸引普通电影观众，打动年轻人，而不是一部仅能吸引粤剧戏迷的电影。

　　摆在张险峰面前的第一件事，是需要找到统一的美学风格。起初，他认为当下的年轻人，是观看好莱坞电影、美剧成长起来的一代人，考虑使用好莱坞的视觉风格。团队将粤剧的服装与好莱坞风格的背景合成在一起，发现不行，“两种不同的美学体系，放在一块，会将粤剧原有的中国气韵都破坏掉。”张险峰对《中国新闻周刊》回忆。

　　最终，团队选择东方美学作为美术风格。该片的美术指导李金辉毕业于中国戏曲学院，如今在北京电影学院任教。他记得，在构想阶段，团队将《白蛇传·情》的故事分为：相遇、相爱、救赎、水漫金山和怀思五部分，为每部分设定了不同的色彩基调，“比如两人相遇阶段，是舒缓明亮的风格，而水漫金山，则借鉴北宋山水画的风格，调子不悲伤，但更为低沉。”李金辉对《中国新闻周刊》回忆。

　　具体场景中，则与海外特效公司合作，但会有意将特效风格调整成更为中国化的风格。比如在水漫金山那场戏中，海外特效公司制作的第一版，海浪色彩为蓝、绿色，光影反差大，立体感强。这与《白蛇传·情》中整体偏平面、工笔的风格彼此冲突。在剧组的要求下，特效公司将海浪调整为水墨色，降低光影反差，呈现出的效果类似一幅写意的国画。

　　服装设计上，较粤剧本身的戏服亦有很大改良。王晓霞是该片的造型设计。她记得，粤剧戏服色彩饱和度高，花型多为写实的牡丹。为了配合影片整体的氛围，她在设计服装时，将色调降低为含蓄优雅，花型选择更为写意的样式，比如从山水画中汲取灵感。此外，服装制作工艺上，采用了植物晕染技术，相比普通的戏服，这种工艺制作的服装，更有质感。“整体的概念，就是‘既古又今’，既将古老的东西用上，也能让现在的年轻人的审美接受。”王晓霞对《中国新闻周刊》回忆。

　　继承与限制

　　相比于美术、特效与服装，剧本本身的改编限制要更多。一方面，粤剧作为地方戏曲，不只是叙事，而是将唱、念、做、打融入到叙事之中。如果改编文本，则要在唱、念上作出调整，这意味着要重新调整粤剧的词牌、唱词和编曲，难度很大。

　　此外，如今各个地方戏种中的《白蛇传》，都是在承袭田汉在1950年写作的京剧《白蛇传》的基础上，再经由不同的老艺术家改编而成。想在这一基础上改编，需要经过很多老艺术家的同意，过程非常复杂。